如果说《阿黛尔·布洛赫-鲍尔像》是克里姆特用黄金为优雅贵妇打造的神龛，那么《朱迪斯 I》(Judith I) 就是他用黄金为致命诱惑（Femme Fatale）设下的陷阱。
这幅画描绘了圣经故事中的英雄寡妇朱迪斯，她利用美色诱杀敌军将领赫罗弗尼斯（Holofernes）。但在克里姆特的笔下，她不再是传统的正义战士，而是一位享受着复仇快感的维也纳名媛。
而这一形象的核心，就是她脖子上那条令人窒息的黄金项圈。
图：Gustav Klimt, Judith I (1901), Österreichische Galerie Belvedere.
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这不是项链，是“斩首线”
在传统的《朱迪斯》绘画中（如卡拉瓦乔或阿特米希亚的版本），画家通常会直接描绘血淋淋的斩首过程。
但克里姆特是象征主义大师。他隐去了血腥的刀，取而代之的是这条宽大的黄金项圈。
- 它横亘在朱迪斯的脖子上，像一道伤口，又像一道利刃。
- 它在视觉上将她的头颅与躯干分离开来——这正是她对赫罗弗尼斯所做的事情的镜像。
这条项圈的款式在1901年的维也纳非常前卫。它混合了新艺术运动 (Art Nouveau) 的自然曲线和即将到来的装饰艺术 (Art Deco) 的几何感。
维也纳分离派的珠宝美学
画中的珠宝细节，其实是克里姆特在向当时正在崛起的维也纳工坊 (Wiener Werkstätte) 致敬。他的朋友约瑟夫·霍夫曼 (Josef Hoffmann) 设计的珠宝，正是这种风格：
- 拒绝钻石：由于厌恶工业化大生产，他们拒绝使用那种切工完美但“毫无灵魂”的钻石。
- 钟爱半宝石：他们更喜欢有着独特纹理和色泽的半宝石（如欧泊、绿松石、青金石），并且保留其原始的蛋面切工（Cabochon）。
- 锤纹金：注意看项圈的黄金表面，不是光滑镜面的，而是有着手工敲打的锤纹（Hammered finish），强调“手作”的温度。
致命的诱惑
最后，让我们看看朱迪斯的表情。她半闭的双眼、微张的红唇，这完全不是一个战场女英雄的样子，而是一个沉浸在快感中的情人。
黄金项圈在这里起到了 “禁锢” 的作用。它像奴隶的项圈一样束缚着她，但她似乎享受这种束缚。这种将死亡 (Thanatos) 与 爱欲 (Eros) 结合的主题，正是克里姆特艺术最迷人也最危险的地方。
你想拥有一条这样的项圈吗？在戴上它之前，最好先确认一下，你是猎人，还是猎物。
